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      李洪波:探索紙與藝術觀念的共存共生

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        紙作為一種文化傳播的載體,在中國有著特殊的文化內涵和承載力。近年來,在呂勝中、徐冰等學者型藝術家的培養和帶動下,一批以紙為媒介進行探索的青年藝術家在國際藝術舞臺上嶄露頭角,李洪波便是其中的佼佼者,其創作的紙藝術品不僅拓展了紙的媒介語言,呈現出多種樣態,而且將“紙”帶有文化感知的一面也展現出來,引發觀者對其作品內涵及觀念的思考。日前,吉林師范大學中國紙藝術研究所正式掛牌成立,出于一種對文化的使命感和對母校吉林師范大學的深厚情感,李洪波擔任了該研究所所長。紙藝術研究的意義何在?未來紙藝術研究所將開展哪些工作?在中國紙藝術創新融合發展的道路上藝術家做了哪些具體嘗試?記者近日專訪了中國紙藝術研究所所長、藝術家李洪波。

        問:中國紙藝術發展到今天現狀如何,紙藝術的研究對中國傳統文化來說有何特殊意義?

        李洪波:紙藝術發展到今天可以說是繁花似錦,無處不在。雖然對紙藝術的定義仍有些模糊,但有意義的應用可以大致界定紙藝術的范疇。今天紙藝術的發展一種是對舊有傳統的沿襲,一種是現代觀念的創新,其他現象可待探討,但無論何種形式的創新大多還是借鑒傳統元素。

        中國至今都沒有正規專業的紙藝術教學、科研機構和博物館,沒有完整的紙藝術史著作及系統全面的中國紙藝術考察報告。中國紙藝術研究所的成立填補了我國紙藝術研究機構的空白,借助這一平臺,可以更好地普及、推廣紙藝術,記錄、整理紙藝術,傳承、發展紙藝術,研究、保護紙藝術,這是非研究機構不可替代的意義。

        問:中國紙藝術研究所成立后,具體將開展哪些工作?

        李洪波:具體工作內容包括:第一,整理中國紙藝術文化的歷史脈絡,以學術論文、專著等科研成果為基礎申報國家級科研項目、基地、平臺;第二,推進中國紙藝術的國際展示與傳播交流,向世界展示中國紙藝術;第三,以紙為媒介培養優秀的藝術教育從業者及藝術家,為社會提供簡便易行的藝術教育手段;第四,推進中國紙藝術的研究與出版工作,以及紙藝術圖像數據庫建設工作;第五,建設中國紙藝術博物館。

        目前,中國紙藝術研究所已經開始編撰《中國傳統紙藝術》《中國當代紙藝術》《中國文房文獻集成——紙文獻》,2018年7月將與新西蘭梅西大學進行交流展覽項目,9月將舉辦“中國紙藝術展”。今后每年將舉辦一次中國優秀紙藝術個案研究展。2019年擬舉辦“國際紙藝術雙年展”,作為研究所的長期項目,未來計劃每兩年舉辦一次。研究所將用兩到三年的時間完善自身平臺建設,同時申請省級科研基地。

        問:將中國傳統的紙作為藝術媒介應用于當代藝術創作中,并反映了深刻的社會問題,這些年來你做了哪些嘗試?

        李洪波:2012年在悉尼雙年展上展出的作品《花?!罚梢哉f是一件探索社會問題的作品,作品以紙為媒介,制作出AK47、手槍、子彈的模型,根據場地擺放出各種絢麗的空間圖案,在展覽空間中人們看不到武器的模樣,但把展開的作品合起來,變成武器模型時,觀眾多由笑起斂容。這種互動參與式的作品,利用對公共符號的認知,引發觀者對社會問題的思考。

        藝術創作一定要借助有形或無形的媒介語言傳播,而我選擇公眾熟知的紙與武器符號為媒介,拉近觀者與作品的距離,媒介帶有極強的親和感及超乎想象的未知空間探索,促成了觀眾與作品之間的精神互動。

        問:紙藝術品有著可變性、延展性等特殊屬性,這無疑給美術館的收藏、展陳設計以及公共教育提出了新的要求和挑戰,結合此前辦展的經歷談談你的體會。

        李洪波:傳統藝術多以平面繪畫、立體雕塑為主,現有的藝術空間也多以此為基礎設計建造,但今天的藝術早已經超出館舍展覽的范疇,紙藝術只是其中一類。不管紙有什么樣的特性,其在美術館的收藏還是有一定基礎的,世界上很多藝術品是紙本的,特別是圖書,所以收藏不應該是問題。

        但紙藝術品的展陳確實給藝術空間帶來很大的挑戰,比如我在悉尼雙年展上展出的《花海》,展覽方給我提供了800平方米的空間,我創作時就要把這個因素考慮進去,我必須在保有作品色彩特質的同時“占有”這個空間,讓作品擁有體量感,并給觀眾留出通道,規劃好他們觀看的路線,讓他們能夠“走進”而不僅僅是“走近”作品,這些要求決定了作品的展陳方式。從某種意義上說,傳統的繪畫、雕塑布展形式已經不適應今天帶有探索意義的作品,無論是擺放位置、空間關系還是作品呈現,都需要藝術家、美術館、觀眾共同完成,所以具有一事一議的傾向。當然,這樣的作品也給公共教育帶來新的挑戰,面對眼前的作品,觀者往往不能準確定義其屬性,是雕塑、裝置,還是繪畫?這需要各方人士共同努力,探索解決創新帶來的新問題。

        問:國際紙藝術發展有何趨向?以紙為媒介進行探索還可以怎么走?

        李洪波:超越傳統、創新求變、介入當代、模糊界限,這是我所了解的國際紙藝術發展趨向。紙發展到今天,沒有一刻停止向外延擴展的腳步,每個領域都試圖尋找它所帶來的便利,藝術家也不例外,都在探索屬于自己的藝術方向,所以這是一個沒有方向性的材料,如果一定要給一個方向,我想那就是創新!

        



      來源:中國文化報
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